Достаточно возможно, собственно что цвет ее платья не обладает смысла для сцены – или это нечто ключевое – хотя если то, собственно что симпатия стоит за парнем, но не спереди него, обменивает смысл сцены – то ты непременно обязан добавить сие в текст собственного сценария
Category : blog
Комитет сценаристу не употреблять в тексте специфические операторские и режиссерские определения бряцит достаточно часто, и имеет под собой авторитетные основания: изредка какому профессионалу покажется, что некто закатывает на его местность и тем самым показывает ему, что сделать.
Хотя погружение в соседные области сможет быть весьма плодотворным для сценариста – при договоре, собственно что тот использует новые познания с умом, и не пишет, пример, “наезд, крупный чин удивленных глаз Кейт” заместо того, дабы представить всю глубину волнению персонажа.
Раскадровки и понятие о том, как это может быть снято, нужно сценаристу, до этого только, для такого, чтобы усилить зрительную сочиняющую роли – и позицию рассказчика. Желаем мы такого либо недостает, но в каждом сценарии, и построенном на принципах бесстрастного фактичного повествования, заметна фигура автора.
Видеокамеру возможно осматривать как еще одного персонажа истории. Как именно симпатия отнимит, собственно что попадет в кадр? Существует замечательное упражнение для сценаристов, для такого, чтобы постигнуть это.
Подключите собственной излюбленный кинофильм, назначьте его на паузу, и напишите 500-1000 слов о этом, что вы видите – и не видите, на экране. Подумайте о этом, собственно что камера говорит о этом мире, персонажах, и так дальше.
Особо хороши для этого упражнения фильмы Акиры Куросавы. Для каждого своего кинофильма он лично рисовал раскадровку – так что камера в его фильмах является очень очевидным рассказчиком со собственной позицией.
Воспринимать камеру как персонажа-рассказчика не так легко, однако с практикой это знание приходит. Имеется несколько способов облегчить себе этот дорога:
1. Придумайте характер для своей камеры У нас есть возможность подступать к летописи как к своей личной, или с воззрению безучастного наблюдающего. Хотя, когда мы придумаем нрав видеокамере, то мы отделим себя от повествования – и это осуществляет его более визуальным. Посмотрите, как строчат собственные сценарии режиссеры с ослепительным бардовским стилем: Квентин Тарантино, Уэс Андерсон, Вуди Аллен. Камера как раздельный нрав у их уже включена в речь, в силу специальности – и это неопровержимое амбиция их сценариев. Ваша камера сможет быть документалистом, следующим за богатырями, журналистом, который желает поведать что-то миру, или потерянным ребенком, какой пробует нечто разузнать о своих родителях. Задумайтесь о том, что вы хотите заявить, о том, собственно что именуется модным словом “месседж”. Собственно что влюбленность слепа? Либо что люди могут Лучшие * во летописи. фильмы брюса ли быть бесконечно жадными, даже когда сие рушит их жизнь? Когда вы поймете это, следующим вашим шажком будет придумать, как ваша камера может сие показать. Сие трудно, но когда вы с данным разберетесь – вы сможете объединить все сцены вашего сценария неким соединяющим голосом.
2. Придумайте мизансцену Комитет, почти святотатственный для сценариста. Хотя мишень в данном случае состоит не в этом, чтобы сбросить любой точный кадр.
Как в пространстве размещены ваши герои? А где иные темы? Собственно что проистекает?
И в тот момент, когда ты, как автор, усвоишь, что все обмыслил, попробуй вспомнить о камере. Около ее тоже свой характер. Демонстрирует единица симпатия то, что увидал ты? Имеется единица предметы или персонажи, каких симпатия игнорирует? Сможет быть, она опошляет мизансцену каким-то образом и демонстрирует реальность совсем не такой, какой ее увидел создатель сценария?
В конце концов, все, что проистекает – сие версия видеокамеры как персонажа, какого придумал сценарист. Бряцит сложно, хотя чем больше пользуешься данным способом, тем легче не спускать “видеокамеру” из вида.
3. Демонстрируй – не говори Комната, в каком-то резоне – сие безмолвный персонаж. Симпатия очень желает что-то заявить, нечто весьма для нее ясное, но, увы, докладом симпатия пользоваться не умеет. Надобно понимать, что закадровый глас либо диалоги персонажей – сие не ее близкие свойства. Только поэтому один из первых заданий для будущих киноспециалистов – сие этюд без обещаний, в сочетании с советами смотреть немые киноленты. Сие метод научиться грамотно пользоваться коваными своими синематографа (и один из причин, по какой вставки песен и стихов в сценариях так беззащитно выглядят – если это, безусловно, не особый жанр).
И теперь все это надо делать видным в самый-самом сценарии. На самый-самом деле сие наиболее легкая доля. Собственно что тяжело – так это размышлять так мысленно об вещах, каких невозможно потрогать и передвинуть (а на самом деле мизансцену разжижают сейчас на съемочной площадке, и это нервный процесс с огромным числом сюрпризов). Когда вы разделаетесь с этим – для вас останется лишь решить, что главно, и вписать это. Вполне возможно, что краска ее платья не имеет значения для сцены – либо сие что-то ключевое – однако если то, собственно что она стоит за парнем, но не спереди него, меняет смысл сцены – то ты обязательно обязан добавить это в текст собственного сценария.